San Filippo Apostolo-Nanni di Banco

𝙶𝚒𝚘𝚟𝚊𝚗𝚗𝚒 𝚍𝚒 𝙰𝚗𝚝𝚘𝚗𝚒𝚘 𝚍𝚒 𝙱𝚊𝚗𝚌𝚘, 𝚍𝚎𝚝𝚝𝚘 Nᴀɴɴɪ ᴅɪ Bᴀɴᴄᴏ
𝙎𝙖𝙣 𝙁𝙞𝙡𝙞𝙥𝙥𝙤 𝙖𝙥𝙤𝙨𝙩𝙤𝙡𝙤, ¹⁴¹⁰⁻¹⁴¹²

𝘌 𝘰𝘳𝘥𝘪𝘯𝘰𝘴𝘴𝘪 𝘤𝘩𝘦 𝘤𝘪𝘢𝘴𝘤𝘶𝘯𝘢 𝘢𝘳𝘵𝘦 𝘥𝘪 𝘍𝘪𝘳𝘦𝘯𝘻𝘦 𝘱𝘳𝘦𝘯𝘥𝘦𝘴𝘴𝘦 𝘪𝘭 𝘴𝘶𝘰 𝘱𝘪𝘭𝘢𝘴𝘵𝘳𝘰 𝘦 𝘪𝘯 𝘲𝘶𝘦𝘭𝘭𝘰 𝘧𝘢𝘤𝘦𝘴𝘴𝘦 𝘧𝘢𝘳𝘦 𝘭𝘢 𝘧𝘪𝘨𝘶𝘳𝘢 𝘥𝘪 𝘲𝘶𝘦𝘭 𝘴𝘢𝘯𝘵𝘰 𝘪𝘯 𝘤𝘶𝘪 𝘭’𝘢𝘳𝘵𝘦 𝘩𝘢 𝘳𝘦𝘷𝘦𝘳𝘦𝘯𝘻𝘢; 𝘦 𝘰𝘨𝘯𝘪 𝘢𝘯𝘯𝘰 𝘢𝘭𝘭𝘢 𝘧𝘦𝘴𝘵𝘢 𝘥𝘪 𝘲𝘶𝘦𝘭 𝘴𝘢𝘯𝘵𝘰 𝘪 𝘤𝘰𝘯𝘴𝘰𝘭𝘪 𝘥𝘦𝘭𝘭𝘢 𝘥𝘦𝘵𝘵𝘢 𝘢𝘳𝘵𝘦 𝘤𝘰’ 𝘴𝘶𝘰𝘪 𝘢𝘳𝘵𝘦𝘧𝘪𝘤𝘪 𝘧𝘢𝘤𝘦𝘴𝘴𝘦𝘳𝘰 𝘭’𝘰𝘧𝘧𝘦𝘳𝘵𝘢 𝘦 𝘲𝘶𝘦𝘭𝘭𝘢 𝘧𝘰𝘴𝘴𝘦 𝘢𝘭𝘭𝘢 𝘤𝘰𝘮𝘱𝘢𝘨𝘯𝘪𝘢 𝘥𝘪 𝘮𝘢𝘥𝘰𝘯𝘯𝘢 𝘴𝘢𝘯𝘵𝘢 𝘔𝘢𝘳𝘪𝘢 𝘥’𝘰𝘳𝘵𝘰 𝘚𝘢𝘯 𝘔𝘪𝘤𝘩𝘦𝘭𝘦 𝘱𝘦𝘳 𝘥𝘪𝘴𝘱𝘦𝘯𝘴𝘢𝘳𝘦 𝘢’ 𝘱𝘰𝘷𝘦𝘳𝘪 𝘥𝘪 𝘋𝘪𝘰 𝘤𝘩𝘦 𝘧𝘶 𝘣𝘦𝘭𝘭𝘰 𝘰𝘳𝘥𝘪𝘯𝘦 𝘦 𝘥𝘪𝘷𝘰𝘵𝘰 𝘦 𝘰𝘯𝘰𝘳𝘦𝘷𝘰𝘭𝘦 𝘢 𝘵𝘶𝘵𝘵𝘢 𝘭𝘢 𝘤𝘪𝘵𝘵𝘢̀
Gɪᴏᴠᴀɴɴɪ Vɪʟʟᴀɴɪ

Le fonti storiche sono concordi nell’attribuire a #NannidiBanco la statua di 𝘚𝘢𝘯 𝘍𝘪𝘭𝘪𝘱𝘱𝘰, patrono dell’Arte dei Calzolai; tuttavia la critica non è altrettanto concorde sulla datazione, sempre strettamente connessa con quelle delle altre opere dell’ #artista presenti a Orsanmichele; i Santi Quattro Coronati e il Sant’Eligio. Queste due opere sono state alternativamente considerate come punto di partenza oppure d’arrivo nell’evoluzione storica dello scultore. Solo recentemente sulla base di considerazioni stilistiche, una più precisa datazaione delle singole statue che compongono il gruppo dei Santi Quattro Coronati ha permesso di collocare l’esecuzione di San Filippo tra quella del più giovane e quella del più vecchio dei quattro Santi, consentendo di datarla negli anni 1410-1412.
Parallelamente al dibattito sulla datazione, la critica ha assunto posizioni diverse anche sulla questione dei rapporti tra questa statua e quella di Donatello, il #SanMarco (1411-1413), spesso chiamandola in causa come modello ispiratore di Nanni di Banco, talvolta indicandola come dipendente dal San Filippo, così da individuare Nanni quale precursore nel rievocare un personaggio togato all’antica.
Per quanto riguarda il contrapposto della statua (solitamente considerato un debito di Nanni nei confronti di Donatello), è da notare come questo, pur nascosto dall’ancheggiamento gotico, sia già presente nell’Isaia del Duomo, così da poter affermare che Nanni e #Donatello realizzarono negli stessi anni e secondo criteri analoghi le posture delle proprie statue, pur giungendo a risultati diversi.
La scultura, che può essere considerata una delle opere più accademiche di Nanni di Banco, ritirata dal suo tabernacolo nel 1992, è stata restaurata presso i laboratori dell’ #OpificiodellePietreDure; anche sulla superficie, lungo il bordo pieghettato delle vesti e sui calzari, sono state ritrovate evidenti tracce di doratura.

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